淺談翻譯的繪畫觀

1.寫意與寫實

凡是有繪畫基礎的人都有一個常識，即作畫的第一步永遠是構 圖，也就是尋找比例，制定框架，明確賓主關系，妥當安排邏輯順 序。從這個角度講，翻譯與繪畫有著異曲同工之妙，都要從大處著眼，小處落筆。

從篇章角度講，邏輯的安排，框架的確立，對于英漢兩種語言 來說都是至關重要的，只是表現(xiàn)形式各有千秋。漢語的邏輯猶如寫意畫中的山水，朦朦朧朧，若隱若現(xiàn)；而英語單詞之間的關聯(lián)則如風景畫的寫實手法，理性逼真地再現(xiàn)，如同相機的效果，細致入微，清晰可見。劉宓慶先生（1999)也曾指出，“語言表達上的結 構是最常見也是最難逾越的可譯性障礙。”

句與句之間的自然銜接，句與句之間的因果關系及句與句之間 的邏輯聯(lián)系等，都應了然于心。只有這樣，我們才能在漢譯英的過 程中將譯文譯得結構緊湊，意思連貫，內容一致，邏輯性強。有些 句子之間存在明顯的因果關系或必然聯(lián)系，英譯時亦可將它們合二 而一。而有的句子比較松散，其意義難以容納在同一句英文中，亦 可一分為二。

2.抽象與自然

漢語的表述如同中國的山水畫，不受時間和空間的限制，沒有 固定的視點，可以將不同視點觀察到的對象同時組合在一起，卻有 著獨特的詩情畫意。而英語的表述則猶如西方的藝術家無法脫離真 實自然的約束一樣，在其科學和理性思想的指導下，締造著“比例"和“秩序"的和諧美。

漢語言文字所具有的特性是表述看似隨意，內涵卻逐層淶入。 不同的畫面，反映的卻是同一個主題。但是，英語的表述卻要求遵 循理性的“秩序”。王力先生（1994)也有類似的評說——“就句 子結構而論，西洋語言是法治的，中國語言是人治的，法治的不管 主語用得著用不著，都要呆板以求句子形式的一律；人治的用得著 就用，用不著就不用，只要能使對話人昕懂說話人的意思，就算 了。"鑒于此，我們有必要重新安排句子的順序，還給英語一個 “合法的秩序”。

漢語表述中的同詞重復似乎與中國山水畫中的濃墨重彩如出一 轍，那筆墨下的物象突出紙面，力透紙背，光彩奪目，令人過目難 忘；而英語中的文字替換又好似西洋繪畫中色彩與光影的變換，光 生明暗的靈動彰顯著自然界無窮的魅力。

如果不是出于特殊的修辭效果，重復在英語的表述中是不常見 到的。因此，運用同義詞、上義詞及代詞等相應的替換技巧以避免 重復所帶來的尷尬，是“小處著眼”的一個重要方面。

有人也曾把一篇文章比作一棟房子，把語法比作木質框架，或 鋼筋水泥結構，把單詞比作磚瓦。比喻生動形象，甚為恰當。如若 只有框架，沒有磚瓦，不可能建造成瓊樓玉宇、深深庭院。所以 說，在漢英翻譯中，除了能靈活應用英語語法外，熟練窣握大量英語單詞是必不可少的。

4.散點與焦點

漢語表述中關于主語的選擇并不集中，就如同散點透視的中國 山水畫，像〈清明上河圖〉，從頭看到尾，你會發(fā)現(xiàn)你的視點是隨 著畫面移動的，在任何一個位置都存在著透視關系。漢語中述說事 理、表達思想時，往往只注重突出主題而不在意變更主語。而英語 則與此相反，英語常常不可輕易改變主語，即主語中心（或重心） 常常保持一個。這樣，保持一個中心性（topic),才會有一致性 (unity),最終才會自然形成連貫性（coherence)。這就是英語文 體中所一貫倡導實行的三性：以一主語為中心而形成的一個結構緊 湊、聯(lián)系嚴密、環(huán)環(huán)相扣的英語語言走筆行文的體系（易明華， 2006)。正如西方繪畫中的焦點透視，不管多大的畫幅，都只有一 個角度。所以，在漢英互譯時，須進行方方面面的視點轉換。下面 這個例子就能說明這一點。